Boris Godounov

On n’est pas étonné que le grand metteur en scène flamand Ivo Van Hove s’attaque à Boris Godounov. Pour lui qui est habitué des grandes fresques politiques théâtrales, de Kings of War d’après Shakespeare (son adaptation de Henry V, Henry VI et Richard III, devenue un classique) aux Damnés de Visconti, l’opéra de Moussorgski semble idéal pour sa première incursion à l’Opéra de Paris. Une première qui n’est pas une première dans le monde lyrique, comme en témoignent sa récente re-création de Macbeth à l’Opéra de Lyon ou sa mise en scène du Journal d’un disparu de Janacek au TNP de Villeurbanne.

Le symbole de l’opéra russe

« On a besoin de leaders qui s’attaquent aux problèmes de notre temps, qui sont de grands mouvements historiques, comme les migrations, la montée des inégalités entre les pauvres et les riches par exemple. Et la question du leadership est au cœur de Boris Godounov », déclare Ivo Van Hove. En effet, Modeste Moussorgski campe un tsar de Russie qui – comme dans le drame de Pouchkine – s’inspire fortement de Macbeth. Appétit du pouvoir, meurtre d’un enfant, usurpation du trône, culpabilité, remords et folie sont au cœur de cette partition fulgurante, où le compositeur donne une puissance phénoménale à l’autre héros de son opéra : le peuple russe. Avec ses carillons et ses scènes chorales impressionnantes, on comprend que cet opéra symbolise à lui seul l’opéra russe. Il faut pour l’interpréter des chanteurs aussi vaillants qu’aguerris. Grâce à Ildar Abdrazakov dans le rôle-titre (phénoménal Philippe II dans Don Carlos cette saison), on peut être certain que la partition sera bien servie.

Isabelle Stibbe