Les Rendez-vous chorégraphiques de Sceaux

C’est un voyage nourri de références qui nous est proposé, chaque artiste assumant les influences dont il est pétri et la part de la mémoire dans son acte de création. Pourtant, entre l’esthétique d’un Philippe Decouflé, qui ouvre ce temps fort, et celle de Thierry Malandain, qui le clôt, peu de points communs. Ce dernier offre ici deux petites perles éloignées des ballets narratifs dont il est aussi passé maître. Avec Estro, Malandain s’est souvenu de ses difficultés à se confronter, en tant qu’interprète, à l’Estro armonico du chorégraphe John Cranko. Aujourd’hui, c’est en additionnant à cette partition de Vivaldi le Stabat Mater du même compositeur qu’il reprend cet épisode de jeunesse pour en faire une œuvre de maturité.

Petits et grands formats

Dans Nocturnes, il convoque des images de la danse macabre médiévale. Danser et mourir, une association qui, dans les pas de Malandain, se révèle d’une beauté extrême. Avec le Ballet de l’Opéra de Lyon, Benjamin Millepied donne à son tour une Sarabande en souvenir d’un épisode de sa vie, autour de A suite of dances qu’il interpréta lui-même sous la direction du grand Jerome Robbins au New York City Ballet. Ce quatuor côtoiera la toute nouvelle entrée au répertoire de la troupe lyonnaise d’une pièce de Jirí Kylián, No more play. Philippe Decouflé dans Nouvelles pièces courtes se frotte à l’exercice du petit format, en écho aux grands noms de la modernité en danse (Cunningham, Graham, Nikolaïs). José Montalvo quant à lui s’attache dans sa nouvelle création au personnage de Carmen.

Nathalie Yokel