L’Oiseau de feu et Le Sacre du Printemps de Stravinski par Thierry Malandain et Martin Harriague. Superbe !

Le rideau s’ouvre sur un saisissant ballet de robes noires. Les corps sont courbés, serrés, les regards prostrés, leur marche précise, graphique. Apparait alors un oiseau flamboyant, vêtu de rouge et d’or, qu’interprète un Hugo Layer magnifique. La grâce de ses mouvements, leur ampleur, leur liberté, offrent un contraste frappant avec la nuée sombre, comme le fera un peu plus tard la danse virevoltante, radieuse et musicale d’un groupe de flemmes jaune orangé. Touchant un couple issu de cette funeste mécanique, l’oiseau, dont les larges et anguleux battements d’ailes très en arrière du corps évoquent par leur virtuosité le plus expert des cygnes, semble commencer de les délivrer, comme en témoigne un pas de trois d’une rare beauté. Dans L’Oiseau de feu, Thierry Malandain voit « un passeur de lumière portant au cœur des hommes la consolation et l’espoir, à l’image de François d’Assise ». Cultivant l’épure et faisant preuve, comme à son habitude, d’une parfaite musicalité, il en règle une version splendide.

Après un Oiseau de feu céleste, un Sacre tellurique

À cet Oiseau de feu aérien, répond le Sacre du Printemps chorégraphié par Martin Harriague. Choisissant de l’écrire au plus près de son argument, le chorégraphe lui offre un prélude aussi astucieux que séduisant. Alors qu’Igor Stravinski pianote son introduction, une horde de danseurs s’extrait de l’instrument pour aller ramper, grouillant au sol. Puis soulevée par les puissantes pulsations musicales, la meute se secoue de sauts répétitifs, l’uniformité du groupe étant rompue au rythme des embardées de la partition. Intégralement vêtus de blanc, tous arborent de discrets rubans rouges qui semblent annoncer le drame à venir. Inéluctablement, comme hypnotisé par un dieu que symbolise un imposant projecteur et après le violent affrontement de deux clans ou de brillantes danses printanières, le groupe mené par un couple de vieillards choisit l’élue. Tous assis autour d’elle, cambrant leur corps d’avant en arrière dans une ronde superbe, ils lui rendent hommage avant que, sacrifiée, elle ne s’envole la gorge maculée de rouge. Déclinant le sacré, cette soirée Stravinsky est un superbe programme. Entre les deux artistes se tisse avec évidence un lien de filiation aussi inspirant qu’exigeant.

Delphine Baffour