Premier festival, première mémoire pour Noé Soulier

En quoi ce nouveau festival Conversations reflète-t-il votre projet pour le CNDC d’Angers ?
Noé Soulier : La spécificité du CNDC est de réunir dans un même lieu un centre de création, où je développe mes propres projets et où nous accueillons des artistes en résidence et en coproduction, une école supérieure qui est la seule exclusivement dédiée à la danse contemporaine en France, et une programmation qui constitue la programmation danse du Quai. En appelant le festival « Conversations », je voulais refléter tous les échanges et les synergies que nous voulons créer entre ces différentes dimensions que sont la création, le partage des œuvres avec le public, la pédagogie et la formation. Ce sont ces croisements qui font la force du CNDC. Le festival se reflète aussi dans la diversité des esthétiques, il n’y a pas de thématique, et c’est ce qui me réjouis aujourd’hui dans la danse contemporaine : la multiplicité de formes, de recherches, de problématiques, et le fait qu’il y ait moins de chapelles qu’avant et des croisements forts entre les esthétiques. Émerge aussi l’idée de mêler des artistes de générations différentes, et de convoquer des artistes internationaux, des figures majeures mais qui n’ont pas été vues à Angers, et qui interviennent aussi eux-mêmes dans la formation. 

« First memory désigne un rapport à la mémoire qui commence probablement avant le langage, dans le plaisir du mouvement. »

First memory est votre prochaine création. On connaît votre rapport à l’Histoire, mais qu’entendez-vous par le terme de mémoire contenu dans le titre ?
Noé Soulier : J’ai créé certaines pièces explicitement référencées, en lien avec le vocabulaire de la danse classique. En revanche, dans ce que je développe ici – bien sûr probablement influencé par les nombreux vocabulaires chorégraphiques qui m’ont précédé – il n’y a pas de citations. Ce travail s’appuie sur des gestes d’actions, motivés par des buts pratiques comme frapper, éviter, lancer, rattraper… Ce sont des gestes qui ne sont pas spécifiques à la danse, mais partagés par tous les êtres humains et mêmes certains mammifères. J’y introduis des distorsions, mais j’ai l’impression que le fait de se greffer sur ces mouvements très primordiaux permet de travailler une sorte de mémoire partagée du mouvement. Ce qui me touche dans la danse, c’est qu’un certain type d’émotions peuvent être déclenchées par le mouvement, comme l’inclinaison d’une tête. A ce moment-là, le mouvement a un pouvoir de suggestion qui nous rappelle quelque chose, mais on ne peut pas le nommer. C’est de là qu’est né le titre de First memory, désignant un rapport à la mémoire qui commence probablement avant le langage, dans le plaisir du mouvement. Je cherche au-delà d’une définition formelle à capturer, à saisir ce rapport très affectif au mouvement.

Propos recueillis par Nathalie Yokel