Sens interdits

Au-delà des thèmes évoqués, c’est bien la qualité artistique qui est au rendez-vous, par des troupes cambodgienne, tunisienne, afghane, russe, chilienne, polonaise, franco-tchèque et malienne. Une dizaine de lieux partenaires permet à un public large de découvrir des œuvres profondément politiques, pour la plupart encore inconnues en France, des oeuvres qui interrogent l’avenir et mesurent aussi de façon singulière et marquante à quel point notre monde se transforme sans cesse. Le festival bouscule les habitudes et suscite également de fructueux débats sur les valeurs de la démocratie, tout en favorisant le dialogue interculturel. Quant aux artistes, ils trouvent ainsi un accès facilité aux réseaux de formation, création et diffusion. En spectacle d’ouverture, une pièce déjà reconnue et saluée comme une pièce à la fois visionnaire et frappante, combinant « audace politique et puissance esthétique », créée par des artistes farouchement opposés au pouvoir mais échappant (pas toujours) à la censure grâce à leur renommée. Yahia Yaïch Amnesia de Jalila Baccar et Fadhel Jaïbi, explorant à travers la descente aux enfers d’un dirigeant les mécanismes du pouvoir dictatorial, annonçait ainsi à sa création en 2010 le vent de liberté de la révolution tunisienne. A découvrir ensuite aussi des compagnies pour la plupart encore inconnues en France. Vérité de soldat de Jean-Louis Sagot-Duvauroux, pièce malienne mise en scène par Patrick Le Mauff, confronte avec intensité et acuité les paroles et les vies d’une victime et d’un bourreau. Première en France, Chœur de femmes, pièce polonaise de Marta Gornicka rassemble vingt-six femmes de tous âges et de tous milieux en un choeur critique de voix qui crient, chuchotent ou chantent des slogans, des textes de Simone de Beauvoir, des citations du quotidien, etc.

Culture orale