Trilogie Nicolas Bouchaud

« Ce qui relie ces trois spectacles, dit Nicolas Bouchaud, c’est la transmission (…) Transmettre ces mondes, ces univers, ces pensées », en faisant du théâtre avec des textes sans fiction ni personnage. Dans La Loi du marcheur, le comédien interprète les confessions du « ciné-fils » Serge Daney, invitant le public à faire sienne l’interrogation sous-jacente aux propos de Serge Daney : celle de la nature et du plaisir de la condition de spectateur. De même que le critique de cinéma permet au comédien d’interroger son rapport à l’art et au monde, le médecin de campagne John Sassall l’amène à scruter ses postures existentielles dans Un métier idéal. Mise en abyme vertigineuse : l’interprétation et la mise en scène placent le spectateur dans une position de participation, qui le force à son tour à l’introspection. Le comédien passe d’un niveau de jeu à un autre en virtuose des paradoxes de son métier.

Acteur pneumatique

Celan rend hommage à Büchner dans Le Méridien, texte écrit à l’occasion de la remise du prix reçu en 1960, à Darmstadt. Devant un auditoire dont les membres faisaient semblant d’oublier que l’art peut s’accommoder du pire, Celan dit la poésie comme retrouvaille avec l’être. Le comédien parvient à actualiser les mots du poète, en les vivifiant, à l’instar de ces « acteurs pneumatiques » dont parle Novarina, qui savent « refaire l’acte de faire le texte » et le « réécrire » avec leur corps. La mise en scène installe les mots au plateau, le blanc de la craie les dessinant sur l’ardoise du sol et l’éponge les faisant surgir derechef sur la poussière de leur apparition. Nicolas Bouchaud réalise alors le miracle inexplicable de la messe comédienne : le poème, vivant, est le seul rempart contre les forces de mort.

Catherine Robert