Tristesses

Très applaudie lors du Festival d’Avignon 2016, cette pièce d‘une grande simplicité met en scène une chronique villageoise, alors que les derniers habitants d’une île danoise s’affrontent autour de la dépouille d’une femme retrouvée morte un matin, pendue au drapeau du Danemark. Dans des bicoques en bois d’une austérité toute protestante, habitent le pasteur et sa femme, le maire de la commune, sa femme et ses deux filles, ainsi que le mari de la défunte, fondateur d’un parti populiste d’extrême droite. Ce sont les huit derniers occupants de cette île autrefois prospère, quand y fonctionnaient encore des abattoirs. Ils sont rejoints par la fille de la défunte, désormais personnage politique de premier plan à la tête du parti créé par son père, qui leur rend visite incognito en cette période pré-électorale qu’elle ne voudrait pas voir troublée par cet événement tragique.

Un parfait équilibre

D’où vient la réussite de ce spectacle ? Probablement du parfait équilibre de ses multiples composantes. Théâtre musical qui fait en même temps un usage très pertinent de la vidéo, polar politique réaliste qui tire vers le fantastique avec des personnages fantomatiques errants, métaphore politique et chronique familiale, qui bascule en un clin d’œil du genre sérieux vers un registre comique avec notamment son maire macho aux blagues de beauf, le spectacle offre une palette de registres, tous savamment maîtrisés et disposés. Cela force d’autant plus l’admiration qu’Anne-Cécile Vandalem est à la fois l’auteure et la metteure en scène de Tristesses, où elle incarne également la froide femme politique qui veut transformer les anciens abattoirs en studios de cinéma. Cerise sur le gâteau, l’histoire déploie un second degré de lecture puisqu’à travers les derniers soubresauts d’une île fermée sur elle-même, consanguine et désindustrialisée, se dessine le portrait d’une Europe tentée par le renfermement. Rien ne manque, on vous l’a dit : cette pièce tutoie la perfection.

Eric Demey